Numéro spécial supplémentaire de 1988 du magazine IDEA, typographie japonaise de Herb Lubalin

  

Herb Lubalin IDEA Extra Issue Magazine Japon. Format : Édition révisée - Boîtier orange.

Client/Éditeur : Seibundo Shinkosha Publishing Co. Numéro spécial de l'Idea Extra consacré à Herb Lubalin. 120 pages du travail de Lubalin de 1956 à 1969.

Textes parallèles en japonais et en anglais. Entièrement illustré en couleur et en noir et blanc. Reliure parfaite et reliure cousue se détachant des couvertures. Légère tache d'humidité dans le coin inférieur du bloc de texte.

Un bon exemplaire seulement de cet hommage élaboré et extravagant. Magazine de format 8,75 x 11,5, relié parfaitement, avec 119 pages consacrées à la carrière entière de Herb Lubalin et à son travail dans plusieurs domaines et médias. Les couvertures avant et arrière ont été conçues par Lubalin, spécialement pour ce numéro.

IDEA était l'équivalent japonais de GRAPHIS - un magazine dédié à la promotion des arts graphiques d'une certaine région dans le monde entier. IDEA offre au spectateur contemporain un aperçu de la culture japonaise du design graphique telle qu'elle est apparue après la Seconde Guerre mondiale et a exercé son influence à l'échelle mondiale. Selon le profil de la médaille AIGA de 1980 : Comprendre le travail de Herb Lubalin vous emmène rapidement au cœur d'un sujet très vaste : la théorie de la signification et comment la signification est communiquée - comment une idée est transmise, pleine et résonnante, d'un esprit à un autre. Peu de gens ont réussi à le faire mieux que Lubalin.

La typographie est la clé. C'est là que vous commencez avec Lubalin et là où vous revenez finalement. Cependant, "typographie" n'est pas un mot que Lubalin pensait devoir appliquer à son travail. Ce que je fais n'est pas vraiment de la typographie, que je considère comme un moyen essentiellement mécanique de mettre des caractères sur une page.

C'est concevoir avec des lettres. Aaron Burns l'a appelé "typographics", et puisque vous devez donner un nom aux choses pour les rendre mémorables, "typographics" est aussi bon nom que tout autre pour ce que je fais.

Lubalin était un directeur artistique publicitaire brillant et iconoclaste - dans les années 1940 avec Reiss Advertising, puis pendant vingt ans chez Sudler and Hennessey. Récipiendaire de médaille après médaille, de récompense après récompense, et nommé directeur artistique de l'année en 1962 par la National Society of Art Directors, il a également été un concepteur de publications d'une grande originalité et distinction. Il a conçu le surprenant Eros au début des années 60, Fact intellectuellement et visuellement astringent au milieu des années 60, Avant Garde luxuriant et délicieux à la fin de la même décennie, et a fondé U & lc en 1973, qui a prospéré jusqu'aux années 80. Mais c'est Lubalin et ses typographics - mots, lettres, morceaux de lettres, ajouts aux lettres, connexions et combinaisons, et manipulation virtuose des lettres - vers lesquels tout le monde doit revenir.

Dorfsman l'a appelé "l'impresario typographique de notre époque", un homme qui a profondément influencé et changé notre vision et notre perception des formes de lettres, des mots et du langage. Lubalin, dans ses meilleurs moments, offre le choc de la signification à travers sa conception basée sur la typographie. L'affiche Sarah Vaughn Sings fait exactement cela. Il y a un enfant dans Mother & Child, et une famille dans Families. Si les mots sont un moyen de donner du sens, alors les formes de leurs lettres donnent voix, couleur, caractère et individualité à ce sens.

Le choc de la signification, entre les mains habiles de Lubalin, offre également du plaisir, un plaisir qui découle de la vue et de la compréhension. "Lubalin", loue Dorfsman, a utilisé son extraordinaire talent et son goût pour transformer les mots et la signification d'un simple moyen en une partie inextricable du message. Et ce faisant, il a élevé la typographie du niveau de l'artisanat à celui de l'art.

Et c'est dans son journal U & lc que de nombreux fils de la vie et de la carrière de Lubalin se sont noués. C'est une publication dédiée à l'exploration joyeuse et tumultueuse des relations complexes entre les mots, les lettres, les polices de caractères et la signification - une publicité ébulliente pour lui-même en tant que directeur artistique, rédacteur en chef, éditeur et fournisseur du choc et du plaisir de la signification à travers la typographie et la conception.